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水中誕生的維納斯—長(zhǎng)豐汽車研發(fā)中心設(shè)計(jì)方案透析
戴 飛
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Venus from the water
———About R&D center project of Changfeng automobile group
戴 飛
Dai Fei
摘 要：本文通過(guò)對(duì)長(zhǎng)豐汽車研發(fā)中心方案的闡述，旨在提供一種擬人化的思路與方式，將建筑設(shè)計(jì)視為一個(gè)實(shí)用與審美空間的同構(gòu)過(guò)程，使建筑與環(huán)境、建筑與建筑、建筑與人之間達(dá)到整體的內(nèi)在的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，形成隱約而又無(wú)處不在的人文意境，使活動(dòng)在這一空間的人們，獲得持久的愉悅。
關(guān)鍵詞：擬人化；環(huán)境；人本
Abstract:This article tries to create a new way “personification” to design business buildings based on the R&D center project of ChangFeng Auto－mobile Group. Personification, the new way of design puts the architecture and the surroundings assort with the people who work there as an entia, bringing the people who work in the building into a humanism space to gain a long lasting joviality.
Key words: personification，surroundings, humanism
中圖分類號(hào)：TU275.2
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B
文章編號(hào)：1008-0422(2005)03-0030-03
建筑設(shè)計(jì)，作為一種實(shí)用和審美空間的創(chuàng)造，包含著“從無(wú)到有”、“從有到有”和“從有到無(wú)”三條內(nèi)在路徑。完全自由地從無(wú)到有，相對(duì)容易，真正難得的是至始至終保持建筑與環(huán)境、建筑與建筑、建筑與人之間在不同層次上的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，形成一個(gè)特殊的非物質(zhì)化的“場(chǎng)”，從中激揚(yáng)起一種隱約的人文意象，使活動(dòng)在其中的人們，非常自然地融入到這一空間特有的工作、學(xué)習(xí)和人際交流等“場(chǎng)”中。
1 建筑設(shè)計(jì)的擬人化：灌注人文氣息
本文所闡述的建筑設(shè)計(jì)的擬人化，是指在設(shè)計(jì)者與正在形成的方案之間，構(gòu)筑一種基于情感交流的復(fù)雜而深入的關(guān)系，從最原始的設(shè)計(jì)雛形中就融入強(qiáng)烈的感情因素，使設(shè)計(jì)方案超脫從形式到形式，毫無(wú)靈魂的建筑表達(dá)。
本文在此想要與各位同仁探討并分享的，是一位“正在水中誕生的維納斯”，她輕盈、明快、善解人意，富于動(dòng)感和變化。這一非常具體的擬人化意境，貫穿了本方案的整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程。她需要一個(gè)開(kāi)闊的視野，一個(gè)鬧中取靜的優(yōu)雅環(huán)境，一個(gè)流暢高效的內(nèi)外交通，一個(gè)富于動(dòng)感的體形，一張充滿表現(xiàn)力的建筑肌膚。通過(guò)擬人化的途徑，“她”真實(shí)地介入我的設(shè)計(jì)思路，“傾訴”她的每一個(gè)要求：從建筑外形塑造到內(nèi)部空間構(gòu)成，從光影布局到色彩組合，從建筑材料到生態(tài)綠化，甚至于水體輪廓線上每一個(gè)大理石人體雕塑的尺度等設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，使整個(gè)建筑一步一步被賦予人性化的情感，更賦予設(shè)計(jì)者源源不斷的靈感和內(nèi)在的創(chuàng)造激情。因?yàn)閿M人化的設(shè)計(jì)思路，讓建筑本身在某種程度上具有了自主意識(shí)，使建筑師不再是一個(gè)人獨(dú)自創(chuàng)造，而是時(shí)時(shí)與“她”或“他”在對(duì)話、交流、溝通，甚至于情感的投合與默契。
這種意境，實(shí)現(xiàn)在本方案中，使最終營(yíng)造出的建筑空間和整體環(huán)境具有了鮮明的擬人化特征：一位高雅美麗的女性，正在水波中曼妙起舞。她想要在任何一個(gè)可能的瞬間，激發(fā)出每一個(gè)親近她的人潛在的想象力和創(chuàng)造力。這恰好非常適合本項(xiàng)目的設(shè)計(jì)主旨。
2 建筑與環(huán)境的對(duì)立統(tǒng)一：“從有到有”與“從有到無(wú)”
設(shè)計(jì)之初，在與業(yè)主方的交流過(guò)程中，心中似乎有了某些朦朧的東西在滋生，通過(guò)對(duì)場(chǎng)地的現(xiàn)場(chǎng)探勘，對(duì)于環(huán)境和建筑之間的關(guān)系，心中便定下了前南后北、近水依林的基調(diào)。這同時(shí)也充分尊重了周邊廠區(qū)已經(jīng)形成的環(huán)境和正在形成過(guò)程中的道路交通體系。
軸線：北向和西向是城市道路，構(gòu)成了建筑的兩條主要交通景觀軸線，原廠區(qū)大門位于道路交叉口處非常局促，而在規(guī)劃整合中，把廠區(qū)入口移至北向道路，同時(shí)結(jié)合廠區(qū)原有道路位置設(shè)置了一個(gè)小型的廣場(chǎng)作為廠區(qū)的一個(gè)交通集散核心，同時(shí)也成為景觀中心。研發(fā)中心安排在入口廣場(chǎng)的東側(cè)，一方面保證研發(fā)中心擁有相對(duì)獨(dú)立的環(huán)境空間感，另一方面也盡可能地美化和延展了整個(gè)廠區(qū)的兩條景觀軸線。
空地：原來(lái)廠區(qū)的西北側(cè)有片空地，因兩面都鄰路，在規(guī)劃之初曾有人提出：研發(fā)大樓應(yīng)建造于此，或另外加以利用。但從整體環(huán)境的和諧出發(fā)，經(jīng)過(guò)再三考慮，這片空地最終被放大并轉(zhuǎn)化為平整的草地，點(diǎn)綴著一條石徑和幾張休閑椅，形成簡(jiǎn)單的開(kāi)放式園林，表達(dá)著環(huán)境的一種包容和等待。人們可以在這里舒展心情，進(jìn)行短暫的休憩或安靜的思考。草地后面的樹(shù)林，遮蔽住原有的廠房，有效地隔離了新老不同風(fēng)格和功能的兩種建筑，并將人們的視野自然地引入研發(fā)中心的建筑主體，同時(shí)與大跨度的廣場(chǎng)式入口，形成空間上的呼應(yīng)。而且，空地的設(shè)置為廠區(qū)可持續(xù)發(fā)展留下前提。
廣場(chǎng)式入口：廠區(qū)與城市道路之間，原來(lái)并沒(méi)有一個(gè)正式的交接入口，而且原廠區(qū)入口設(shè)置位于廠房線性交通流線的尾部，給廠區(qū)內(nèi)交通造成了某種不便利。通過(guò)重新設(shè)計(jì)規(guī)劃，封閉了廠區(qū)的原有入口，將內(nèi)部東西向變成主要干道，從空地和研發(fā)中心之間穿過(guò)，于入口處一路放大、延伸成一個(gè)非正式的硬地廣場(chǎng)入口，與城市道路實(shí)現(xiàn)自然地連接。這有效地改善了廠區(qū)內(nèi)線性的交通流線的體系，使局部交通成環(huán)，提供了內(nèi)部交通的方便，在客觀上更提供了一個(gè)觀看廠區(qū)內(nèi)標(biāo)志性建筑主體的全通透式窗口。
水體：這是設(shè)計(jì)者放入到原有環(huán)境中的一個(gè)全新元素，用于緩解建筑同道路之間的緊張感，同時(shí)構(gòu)成道路與建筑的有機(jī)過(guò)渡。而且，水體作為一個(gè)富有生氣和張力的環(huán)境因子，將周圍的道路、廣場(chǎng)、樹(shù)林有機(jī)地聚合起來(lái)，既成為對(duì)四季變化的一種強(qiáng)化和美化，更使高質(zhì)感的建筑主體，在光與水的交互變幻中，顯得挺拔與靈秀兼而有之。
建筑主體：在與環(huán)境的協(xié)調(diào)對(duì)話關(guān)系中，建筑同景觀在尺度上的協(xié)調(diào)是很重要的一個(gè)因素。單從設(shè)計(jì)任務(wù)書(shū)來(lái)講，8000多平方米的建筑放置于此體量明顯偏大了，因此，為了保持與空地、廣場(chǎng)、樹(shù)林和水體的協(xié)調(diào)一致，建筑在形體上分成了主樓及裙房?jī)蓚�(gè)體塊，同時(shí)將最外緣的體形輪廓線處理成柔和而不確定的模糊邊界，以期望周邊環(huán)境、道路，以及原有建筑之間，形成一個(gè)柔性的過(guò)渡。
環(huán)境與建筑之間，經(jīng)過(guò)上述多角度、多元素的“從有到有”和“從有到無(wú)”，營(yíng)造出豐富而有序的層次感，達(dá)到了環(huán)境與建筑之間的內(nèi)在和諧，仿佛兩者相依相存，互映成趣，形成內(nèi)在的默契。
3 建筑主體的空間結(jié)構(gòu)：“從無(wú)到有”
建筑空間，作為建筑的靈魂，帶給人們的是最直接的感觀享受，如何運(yùn)用多種手法，在創(chuàng)造富有活力的空間前提下合理組織內(nèi)部功能的分區(qū)和過(guò)渡，巧妙地解決功能與形式之間的矛盾，這也是本項(xiàng)目思考的一個(gè)重要問(wèn)題。
總平面的功能分區(qū)：
主辦公樓：主辦公區(qū)域在樹(shù)林、廣場(chǎng)、草地和水體的逐層退讓之下，被安置在南側(cè)，采用的是南向用房、北向通廊的平面布局方式，為主要辦公用房提供了最良好的采光及通風(fēng)條件，而且遠(yuǎn)離城市干道，有效地減少了噪音。每一層的垂直交通井，集中到西部端頭，并以綠化平臺(tái)實(shí)現(xiàn)相對(duì)隔離及過(guò)渡，進(jìn)一步靜化辦公區(qū)的環(huán)境。
裙房：長(zhǎng)豐汽車研發(fā)中心裙房承擔(dān)了汽車樣品展示、團(tuán)隊(duì)集中培訓(xùn)和接待及門廳人員集散休息等功能，相對(duì)而言更富于公共性。因此，在設(shè)計(jì)中采用了全鋼結(jié)構(gòu)。在形式手法處理上，裙房被理解和創(chuàng)造成一個(gè)全曲線、全通透和全開(kāi)放的動(dòng)感空間。曲線的非穩(wěn)定性消解了大跨度空間的疏遠(yuǎn)感；大面積落地玻璃消解了實(shí)面帶來(lái)的封閉和壓抑；大曲線的玻璃點(diǎn)式幕墻為大門廳提供了良好光環(huán)境；而水平裝飾板帶更加強(qiáng)了建筑外立面水平方向線條的韻律感，并在陽(yáng)光豐富的陰影中，于室內(nèi)形成了極為生動(dòng)而有序的圖案。裙房成為建筑主體心理界面上一扇隱形的大門，以友好的建筑語(yǔ)言，迎來(lái)送往，不僅成為辦公區(qū)有趣的前廳也成為道路、水面、廣場(chǎng)及主樓之間一個(gè)有機(jī)的過(guò)渡。
水體：從功能分區(qū)的角度再次強(qiáng)調(diào)水體，是因?yàn)樗仁且环N景觀客體，又承擔(dān)了城市道路與建筑主體的自然過(guò)渡功能。水體，本身富于變化，是自然環(huán)境中一個(gè)典型的軟界面，它能夠很好地化解建筑、道路、廣場(chǎng)等這一類“人工硬體”的剛性，實(shí)現(xiàn)視覺(jué)和心理上的平衡，一方面縮短建筑與環(huán)境之間的客觀距離，另一方面也縮短了人與建筑之間的主觀距離。
內(nèi)部空間的刻畫(huà)：
共享大廳及展廳：作為整棟大樓人流集散的公共空間，其空間及室內(nèi)設(shè)計(jì)同外部形象相呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)的是兩點(diǎn)：通透、動(dòng)感，三層高的大廳，在不同層面上都流動(dòng)著輕盈的曲線，管桁架、弧形玻璃、圓柱、旋轉(zhuǎn)樓梯，整個(gè)空間在動(dòng)感中極富趣味性，色調(diào)和材質(zhì)的運(yùn)用也在強(qiáng)調(diào)高質(zhì)感及高科技主題。
主培訓(xùn)教室：方位設(shè)于展廳的上部，室內(nèi)設(shè)計(jì)的主調(diào)本身就簡(jiǎn)潔而輕快，再加上裝飾色調(diào)上使用了少許純色，使之更富戲劇性效果。
屋頂綠化：在裙房的屋面上設(shè)立了一個(gè)綠化小花園，使綠化體系變成了多層次、多方面、立體化系統(tǒng)，使辦公樓的人員與綠化更近了一步。
景觀辦公室：所有辦公室全線朝南，主要為大空間景觀辦公室，大面積的玻璃窗，通透的視野，提供了優(yōu)質(zhì)的辦公環(huán)境。北向的走廊也因?qū)χ缆�，廣場(chǎng)和水面也具有良好的觀賞景觀效。
綠化平臺(tái)：考慮到不僅特定層級(jí)的員工組織內(nèi)部需要一個(gè)人性化的溝通空間，而且各級(jí)員工相互之間也需要縱向的交流。因此，在建筑主體的每一層都設(shè)置了一個(gè)綠化平臺(tái)，不僅為研究人員提供了一個(gè)可安靜思考的半室外空間，而且也成為進(jìn)入各樓層正式辦公區(qū)域的一個(gè)空間序曲和心理過(guò)渡。同時(shí)，也更充分地利用了高層的“綠色景觀”，以創(chuàng)造一個(gè)親近的溝通界面。
4 建筑外形及其細(xì)部處理：“從無(wú)到有”與“從有到有”
古希臘神話中的維納斯，是歐洲古典文化中美麗和聰慧的象征，傳說(shuō)中她誕生時(shí)腳踏水中荷葉，美麗和勻稱的體態(tài)引來(lái)諸神和安其爾的親臨，這一幅唯美的場(chǎng)景成為作者試圖表達(dá)在建筑形象上的意境，體現(xiàn)出建筑力與美的內(nèi)在交融。
在設(shè)計(jì)手法上，一是以“圓”化“方”，通過(guò)兩塊巨大的大跨度曲線條狀塑形板，從頂部和側(cè)面對(duì)整個(gè)建筑形成某種近似“圓”的包裹，化解了建筑主體條塊分明的輪廓線，以一種大圓大方有機(jī)結(jié)合的抽象意境，顯出建筑主體特有的體積感、力量感和大方氣度。
二是通過(guò)幾何形體與不規(guī)則形體的合理穿插，充分表達(dá)出曲線所特有的內(nèi)在節(jié)奏和韻律，同時(shí)最大程度地以玻璃和鋁板代替實(shí)墻，虛多實(shí)少，從視覺(jué)上凸現(xiàn)出鋼結(jié)構(gòu)的輕盈。尤其是一樓朝南臨水而出的展廳，三層樓高的全曲線鋼結(jié)構(gòu)形體，配合以玻璃外墻和白色鋁板，整體上非常具有大理石般的雕塑感和強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，凸顯出力與美的融合。
色彩組合
由于選擇了“大面積水體”作為建筑與環(huán)境的過(guò)渡界面，因此，白色成為了建筑的主色調(diào)，玻璃和白色的鋁板相嵌，既在統(tǒng)一的主色調(diào)中形成虛實(shí)互映的內(nèi)在層次，又為其它裝飾性色調(diào)提供了一塊純凈的“底板”。本方案大膽選用了純度很高的檸檬黃和鈷藍(lán)，在建筑頂部和東立面的輪廓線上作為局部的點(diǎn)綴，借助于玻璃的通透性和波浪形裝飾板的運(yùn)動(dòng)感，產(chǎn)生出“色塊”在室內(nèi)外空間來(lái)回穿插的特殊視覺(jué)效果，色彩層次豐富、跳躍而又不失整體感。這種視覺(jué)興奮很容易讓人聯(lián)想起維納斯古希臘式的衣襟：身體的線條和內(nèi)在的激情，游弋在若有若無(wú)的褶皺之中。
視覺(jué)印象
大方大圓，以圓化方的建筑形體；銀白主調(diào)，黃藍(lán)相間的建筑色彩；以玻璃嵌合鋁板，虛多實(shí)少的建筑立面；門窗、門廊、天頂縱橫開(kāi)合的建筑采光，創(chuàng)造出一個(gè)充滿動(dòng)感的視覺(jué)印象，使整個(gè)建筑表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)。
由于鋼結(jié)構(gòu)的大量采用，各類幾何和不規(guī)則曲線等三維空間構(gòu)圖元素，得到了非常精準(zhǔn)的表達(dá)。直線顯得剛毅而沉穩(wěn)，曲線顯得圓潤(rùn)而柔美，曲直銜接自然，整個(gè)建筑的線條連貫、流暢、松緊有致，輪廓十分清晰。
5 在合作中立“有”“無(wú)”
事實(shí)上，一個(gè)設(shè)計(jì)方案內(nèi)在的完整性越鮮明，就越難以被外在的人為因素所左右。從這個(gè)意義上講，擬人化是一個(gè)構(gòu)建設(shè)計(jì)方案內(nèi)在完整性的有效思路。如果建筑達(dá)到了與環(huán)境的全面協(xié)同，具有了擬人的形態(tài)，充滿著人文氣息，外在因素要隨意地加入就不再那么容易。即使委托方一定要強(qiáng)行加入，客觀上也必須給予一個(gè)設(shè)計(jì)方案內(nèi)在完整性以充分的尊重，從而為委托方與設(shè)計(jì)者之間建立真誠(chéng)合作關(guān)系提供了有利條件，使雙方能夠基于更大、更牢固的共識(shí)，來(lái)對(duì)方案進(jìn)行功能調(diào)整或其它局部性修改。
這個(gè)項(xiàng)目雖然不大，但較為復(fù)雜，建設(shè)檔次也較高，包含了框架混凝土結(jié)構(gòu)和鋼結(jié)構(gòu)，以及玻璃幕墻工程和集中空調(diào)工程。特別是裙房部分是不規(guī)則曲線的空間體，為設(shè)計(jì)施工及各單項(xiàng)工程的銜接帶來(lái)很大難度。許多在設(shè)計(jì)中未暴露出來(lái)的問(wèn)題只能在現(xiàn)場(chǎng)解決。比如說(shuō)：很多特殊的節(jié)點(diǎn)，在以前的設(shè)計(jì)中未曾遇到過(guò)，導(dǎo)致相當(dāng)多的地方只能邊做邊想，邊想邊改。其中的酸甜苦辣，旁人難以體會(huì)。而當(dāng)工程竣工時(shí)，作為設(shè)計(jì)者內(nèi)心的那份喜悅，也自然不言而喻。在此，由衷的感謝業(yè)主方真誠(chéng)的理解與合作，在營(yíng)造設(shè)計(jì)思路和設(shè)計(jì)風(fēng)格的整體一致性上，給我們?cè)O(shè)計(jì)者所提供的廣闊空間，使我們有機(jī)會(huì)能夠把內(nèi)心的感覺(jué)，充分而自由地用建筑語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，共同分享。
6 擬人化思路中的人本精
任何一個(gè)建筑實(shí)體，都是城市文脈的具體延續(xù)，代表著一個(gè)城市的空間文化在特定局部的一次新陳代謝。它吐納著這個(gè)城市、這個(gè)時(shí)代人們內(nèi)心深處的情感訴求：輕松、愉快、親近、消解界線等等。尤其在全面變革的中國(guó)，人們幾乎時(shí)刻都要承受日益加劇的現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)方面的深層次交融與沖突，面對(duì)各種集體性和個(gè)體性的生存和發(fā)展壓力。因此，對(duì)于建筑空間最迫切的情感需要，是輕松和親近。這意味著我們的建筑，無(wú)論是公共建筑、辦公建筑，甚至是政府的行政建筑，都應(yīng)盡可能地帶給人們以欣喜和寬慰，及至直白的幽默，從而很好地去中和、平衡中國(guó)傳統(tǒng)建筑的威嚴(yán)、疏遠(yuǎn)、不茍言笑、過(guò)于明確的使命感和實(shí)用性等鮮明的男性氣質(zhì)。作為城市空間文化的合理延續(xù)，我們既要積極繼承傳統(tǒng)建筑中和諧、統(tǒng)一、均衡等優(yōu)秀元素，更要積極展現(xiàn)出現(xiàn)代文明張揚(yáng)個(gè)性、強(qiáng)調(diào)溝通、消解距離、包容非理性、鼓勵(lì)創(chuàng)新等革命性的時(shí)代特征
眼下，中國(guó)的現(xiàn)代建筑整體上處于一種快速“復(fù)制式”的發(fā)展過(guò)程之中，在很大程度上忽視了建筑實(shí)體應(yīng)該具有的人文內(nèi)涵，當(dāng)然也就難以照顧到建筑本身的內(nèi)在情感需求。筆者就長(zhǎng)豐汽車研發(fā)中心的設(shè)計(jì)實(shí)例，提出建筑設(shè)計(jì)的擬人化思路，正是想藉此讓建筑師能夠更順利、更合理地把內(nèi)心深處最活躍、最強(qiáng)烈的情感，以理論的、方法的、工具的，一切最直接的方式，投射到一個(gè)非常具像的人性化對(duì)象上，從而在普遍意義上，將人的情感全面滲透到建筑空間的創(chuàng)造設(shè)計(jì)之中，藉此向中國(guó)的現(xiàn)代城市灌注其所亟需的人文氣息。在目前階段，可以更多地傾向于柔和、圓潤(rùn)、秀美、親近、包容等女性化氣質(zhì)，以沖淡中國(guó)傳統(tǒng)建筑中被過(guò)分夸張的男性特征，釋放那種內(nèi)在的緊張感和拘束感。
在擬人化的設(shè)計(jì)實(shí)踐中，一個(gè)具體方案實(shí)體只有反復(fù)地經(jīng)歷從“從無(wú)到有”、“從有到有”和“從有到無(wú)”三條設(shè)計(jì)路徑的彼此融合與交匯，才能達(dá)到動(dòng)態(tài)的內(nèi)在平衡，將建筑功能上的客觀實(shí)用，以一種恰到好處的空間隨意性和多元化的審美意識(shí)完整地表達(dá)出來(lái)，讓每一處細(xì)節(jié)都充滿人性化的和諧和獨(dú)特的趣味，甚至是能夠讓人會(huì)心一笑的幽默。由此，在整體上營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的人文氣息，以達(dá)到從形式滲透至功能的個(gè)性化。這正是建筑設(shè)計(jì)擬人化的真正實(shí)質(zhì)。
作者單位：湖南省建筑設(shè)計(jì)院
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