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美術(shù)館新館向東還是向西 [推薦]
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盡管中國美術(shù)館新館設(shè)計(jì)沒有像國家大劇院那樣興師動(dòng)眾，但它以什么姿態(tài)亮相，一時(shí)也吸引了不少業(yè)內(nèi)外人士的眼球。管理者有自己的標(biāo)準(zhǔn)，建筑師有自己的理念，民眾也有自己的想法……角度不同，但愿望卻是相同——打造一個(gè)世界級(jí)的中國美術(shù)館。
于 明：中國美術(shù)館基建辦公室主任
劉勝陽：上海天維建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所執(zhí)行總監(jiān)
葉建青：中央美術(shù)學(xué)院造型類油畫博士
史晶楠：本報(bào)記者
投資近6億元的中國美術(shù)館二期工程已獲國務(wù)院批準(zhǔn)立項(xiàng)，二期工程及新館的建筑設(shè)計(jì)招標(biāo)工作日前正在籌劃中，并于4月初正式開始，大約在6月底完成。
作為國家美術(shù)館，其新館的建筑風(fēng)格一直為社會(huì)各界所關(guān)注。據(jù)了解，對(duì)于新館的建筑風(fēng)格目前形成了兩大陣營：一種認(rèn)為應(yīng)該與老館保持統(tǒng)一，另一種則傾向于反映時(shí)代特征的現(xiàn)代建筑。盡管中國美術(shù)館有關(guān)負(fù)責(zé)人已明確表態(tài)：“功能的完善是最重要、最關(guān)鍵的問題。作為美術(shù)博物館和展覽館，首要考慮的應(yīng)是藏品和展品。同時(shí)參觀路線的合理性、與周邊已有建筑風(fēng)格的和諧性也是必須考慮的因素�！钡藗儗�(duì)中國國家美術(shù)館到底應(yīng)該以什么建筑風(fēng)格呈現(xiàn)在世人面前的探討并未就此中斷。
中式西式哪個(gè)最適合
于 明：要看建筑設(shè)計(jì)師的發(fā)揮創(chuàng)造。
現(xiàn)在的中國美術(shù)館是當(dāng)時(shí)建筑模式下的產(chǎn)物，集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方建筑理念于一身，融合了中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格樣式和時(shí)代氣息，比如說大屋頂、多重飛檐，這是典型的中國古代建筑風(fēng)格；窗戶設(shè)計(jì)的圓弧形狀來自于敦煌莫高窟；三樓的圍欄靈感則來自于三峽古棧道。而新館的建筑究竟是中國古典元素多一些還是更具西方現(xiàn)代感，目前美術(shù)館內(nèi)部的爭議還是比較大。所以我們這次對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的招標(biāo)，不設(shè)框框，不談看法，希望能看到大家發(fā)揮創(chuàng)造。我們不排除有現(xiàn)代感很強(qiáng)的建筑設(shè)計(jì)中標(biāo)。
劉勝陽：新館以簡約為主，不要搶了老館的風(fēng)頭。
如今的城市建設(shè)在逐步趨同，高樓林立，建筑密度很高，現(xiàn)代化大都市的味道越來越濃，這種建筑風(fēng)格究竟好還是不好很難講。現(xiàn)在的美術(shù)館是1958年開工建設(shè)的，當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師融入了很多中國古典建筑元素，代表了當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)格和水平。即使今天看它也并不覺得落伍。我認(rèn)為，新館還應(yīng)該延續(xù)老館的風(fēng)格為好，而且整個(gè)建筑要以簡約為主，不張揚(yáng)，不要凌駕于老館之上，要讓人們提到美術(shù)館的時(shí)候首先想到的就是老館。其實(shí)西方很多建筑師都是很尊重這些古老建筑的，他們?cè)谠O(shè)計(jì)類似的擴(kuò)建工程時(shí)候，也不會(huì)搶老建筑的風(fēng)頭。我們應(yīng)該將資金與高科技用在內(nèi)部設(shè)施建設(shè)上，提升美術(shù)館的功能才是最重要的。
需要一提的是，一些人都希望新館能一躍成為新的標(biāo)志性建筑。事實(shí)上，傳統(tǒng)建筑同樣能代表城市形象。建造于1889年的法國埃菲爾鐵塔，現(xiàn)在不就是巴黎的標(biāo)志性建筑嗎？剛結(jié)束的雅典奧運(yùn)會(huì)的主場(chǎng)館是西班牙著名建筑師克拉特拉瓦設(shè)計(jì)的，但奧運(yùn)會(huì)過后，人們對(duì)它的印象有多深呢？提到雅典，恐怕更多的人還是會(huì)想到有著悠久歷史的雅典衛(wèi)城。
葉劍青：既要有西方現(xiàn)代建筑風(fēng)格，又不失去中國古代文化元素。
老館的風(fēng)格是無法復(fù)制的，所以再花那么多錢去延續(xù)老館的風(fēng)格意義不大。
新館最好是能將東西方文化融為一體，既要有西方現(xiàn)代建筑的風(fēng)格，又不能失去中國古代文化元素。比如說現(xiàn)在敦煌莫高窟旁的展覽館，這個(gè)建筑就是對(duì)漢代建筑風(fēng)格的一種發(fā)揮，其中加入了現(xiàn)代的元素，整個(gè)建筑承襲了漢代建筑的大氣，傳統(tǒng)中運(yùn)用了新的材料和結(jié)構(gòu)建設(shè)，也具有了新的面貌。后現(xiàn)代建筑的最大特點(diǎn)就是在逐步向古典回歸，建筑之中融入了很多古典元素，所以美術(shù)館新館也一樣，最好能夠?qū)⒐糯c現(xiàn)代融為一體。
能否把海外經(jīng)典美術(shù)館照搬進(jìn)來？
于 明：和諧是一個(gè)很重要的元素。
當(dāng)然不能全盤照搬。這里有一個(gè)問題值得注意，那就是不管新館以什么風(fēng)格出現(xiàn)，都必須與周邊的環(huán)境相和諧，這一點(diǎn)是極為重要的。但究竟什么是和諧呢？每個(gè)人的看法不同，延續(xù)是和諧，對(duì)立也是一種和諧。貝聿銘設(shè)計(jì)的玻璃金字塔入口和盧浮宮雖然風(fēng)格不同，但很協(xié)調(diào)。
劉勝陽：城市要有自己的文化符號(hào)。
美術(shù)館所處的位置正好是北京老城的中心地帶。在設(shè)計(jì)中，我們必須要考慮周圍的特殊環(huán)境。很多人都傾向于建設(shè)一個(gè)具有現(xiàn)代氣息的新館，說這樣可以減少審美疲勞。之所以會(huì)有這種考慮，這些人或許覺得北京的古建筑太多了，有個(gè)全新的建筑讓人有新鮮感。
有人說，貝聿銘設(shè)計(jì)的華盛頓國家藝術(shù)館東館，就是在古建筑旁建一個(gè)現(xiàn)代建筑，那個(gè)建筑是很成功的。但是我們也必須要看到，北京與華盛頓是不同的，華盛頓的城市建筑密度很低，而且華盛頓國家藝術(shù)館兩個(gè)館之間的距離比較遠(yuǎn)，貝聿銘同時(shí)用了花崗石、綠化等手段來進(jìn)行協(xié)調(diào)。貝聿銘設(shè)計(jì)的盧浮宮金字塔入口也是這個(gè)道理，雖然是一個(gè)很現(xiàn)代的建筑，但是他采用了透明玻璃作為材料，而且建筑高度很低，沒有遮蓋盧浮宮的景象，他將更多的東西都移到了地下。不過剛建好時(shí)也招來了很多批評(píng)，但是隨著時(shí)間的推移，它贏得了巴黎人民的認(rèn)可。
如果有人說老北京的胡同、四合院讓他們產(chǎn)生了審美疲勞，他們更喜歡現(xiàn)代氣息的建筑，那還是來上海比較好。不過話說回來，北京現(xiàn)在的四合院也沒剩下幾個(gè)了，相反的那種火柴盒似的高樓才是越來越多。每個(gè)城市都應(yīng)該有他的文化符號(hào)，北京現(xiàn)在正在一點(diǎn)點(diǎn)丟失自己的文化，我們不希望北京迷失得更多。基于此，美術(shù)館新館未必非要成為一個(gè)新的標(biāo)志性建筑。
葉劍青：不要破壞整體文化氛圍。
新館要把古文化因素考慮進(jìn)去，不能破壞整體的文化氛圍。國外很多建筑家不了解中國文化背景，盡管建筑設(shè)計(jì)理念很好，但如果放在國外那也許是一座出色的建筑，但是搬到中國也許會(huì)打些折扣，畢竟它們有著不同的文化背景，很難融入到中國文化之中。這也是北京人不太愿意接受出自外國建筑師設(shè)計(jì)的建筑的一個(gè)重要原因吧。
就像國家大劇院，單從建筑整體來看，它是成功的，但是把它放到了長安街上，顯然與周圍環(huán)境不協(xié)調(diào)，所以很多人都覺得它別扭。為什么我們看到貝聿銘設(shè)計(jì)的建筑都覺得不錯(cuò)？因?yàn)樗私庵袊幕�，再加上西方先進(jìn)的建筑理念，有機(jī)地融合了一座座值得人們玩味建筑藝術(shù)品。
美術(shù)館“變身”強(qiáng)化美術(shù)博物館
于 明：擴(kuò)建就是在擴(kuò)容。
美術(shù)館由于場(chǎng)地、資金等原因而使得博物館功能并不完善，長期以來，它主要行使的是展覽館功能。不過，擴(kuò)建后的美術(shù)館要在博物館功能上進(jìn)行完善。不僅要有陳列、收藏，而且應(yīng)該發(fā)揮文化教育和對(duì)外交流的作用�，F(xiàn)在我們已經(jīng)在內(nèi)部協(xié)調(diào)和增加了一些部門，如公共教育部、公共關(guān)系部等。新館擴(kuò)建后，還要增加固定陳列展廳，同時(shí)美術(shù)館的收藏范圍也將更加廣泛，除了原有的國、油、版、雕四大類以外，將更多關(guān)注現(xiàn)代藝術(shù)的收藏，建立書法收藏專館，加強(qiáng)攝影、裝飾等藝術(shù)種類的收藏，同時(shí)也將擴(kuò)大畫庫的面積，提高收藏的能力。
劉勝陽：美術(shù)館更應(yīng)注重文化交流。
西方美術(shù)館和博物館注重的是藝術(shù)與人之間的交流。人們可以在這里欣賞藝術(shù)品，可以臨摹大師的作品，甚至是與朋友在這里聚會(huì)、聊天，享受這里的文化氛圍。這是一個(gè)綜合的休閑場(chǎng)所，就像公園一樣，它的文化交流功能更為突出,這也是我們的美術(shù)館最欠缺的。擴(kuò)建不僅是擴(kuò)大展廳，博物館的功能和意識(shí)也要提升
葉劍青：“變身”要凸顯博物功能。
美術(shù)館在展廳的設(shè)置和展品布置上應(yīng)該更專業(yè)、更考究，而博物館的固定陳列應(yīng)該更多。所謂的“固定陳列”就是藝術(shù)品放在那里就不會(huì)變。如果你去法國的盧浮宮看《蒙娜麗莎》，它永遠(yuǎn)都會(huì)陳列在那里，不會(huì)變的。
雖然美術(shù)館現(xiàn)在也有固定陳列，但與國際知名博物館、美術(shù)館相比，差距是很大的。據(jù)了解，美術(shù)館現(xiàn)藏齊白石畫作300多幅、吳昌碩的作品也有100多幅，德國著名收藏家路德維希也捐給美術(shù)館一部分油畫珍品，整個(gè)美術(shù)館館藏畫作現(xiàn)在能達(dá)到7萬件。遺憾的是，這么多藝術(shù)珍品，我們現(xiàn)在甭說與它們親密接觸了，就連看它們一眼都難呀。
需要指出的是，參觀路線也要合理設(shè)計(jì)。因?yàn)槊總�(gè)第一次來美術(shù)館看展覽的人都怕自己會(huì)漏掉其中的某個(gè)展館，而老館的建筑是對(duì)稱的，所以參觀路線就有不合理的地方，新館在建設(shè)中一定要注意。美國紐約的古根漢姆美術(shù)館參觀路線設(shè)計(jì)得很合理，它是螺旋上升的，參觀者一次走下去基本上就可以沒有遺漏地看完所有展覽，值得我們?nèi)ソ梃b。
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中國美術(shù)館是于1958年由文化部籌備建館，1963年正式開放。座落于北京五四大街，西鄰五四運(yùn)動(dòng)發(fā)源地——北大紅樓以及北京皇城根遺址公園，西南與匯集了中國古代藝術(shù)珍品的北京故宮博物院相呼應(yīng)，南側(cè)是北京王府井商業(yè)街，東側(cè)緊挨老北京隆福寺商業(yè)區(qū)，周圍以四合院居多，胡同文化味道在此尤為濃烈。
此次擴(kuò)建主要是向西征地約1.8公頃，用于建設(shè)一座建筑面積4萬平方米左右、地上地下各3層的新館。屆時(shí)，中國美術(shù)館的總建筑面積將由現(xiàn)在的2萬多平方米增至近7萬平方米。新館大約在下半年開始動(dòng)工，預(yù)計(jì)于2008年前完成。美術(shù)館新館的建成，將解決中國美術(shù)館長期以來收藏與展覽場(chǎng)地緊缺等問題，同時(shí)也為公眾提供了一個(gè)更多直接接觸中國優(yōu)秀藝術(shù)文化乃至世界文化的空間�！ �
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