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當(dāng)前位置：城市首頁(yè)——北京

編輯：yingeryy 007abbs

□ 本文作者：007abbs

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解讀城市的智慧 [推薦]

　夕陽(yáng)里，巴黎卡捷藝術(shù)中心的入口處，一株150年的雪柏樹(shù)，安詳而立。

　這里原是老城區(qū)的一片舊房子，失火后，以這棵雪柏樹(shù)為中心，在它周?chē)归_(kāi)重建。鋼結(jié)構(gòu)支撐的玻璃庭院完全透明，陽(yáng)光透過(guò)，映照著雪柏和周?chē)男?shù)林。

　 “我覺(jué)得，作為一棵樹(shù)，它在那里是挺幸福的�！痹诎屠璧囊荒觊g，盧志剛很多次到那里，看這棵被“尊重”的樹(shù)，替它慶幸，感動(dòng)。

　作為華東建筑設(shè)計(jì)研究院副總建筑師、國(guó)家一級(jí)注冊(cè)建筑師，31歲的盧志剛不止一次地想，為什么，在我們自己的城市里，這樣讓人覺(jué)得溫暖和感動(dòng)的地方越來(lái)越少？為什么，自己和建筑師同事們努力工作，城市卻不是我們期待和設(shè)想的樣子，大量新建筑沒(méi)有讓生活在其中的人覺(jué)得親切依戀，反而越來(lái)越陌生？我們一直在埋頭趕路，是不是應(yīng)該停下腳步，看一看城市變成了什么樣子？

　這樣的感觸不止他一個(gè)人有。20多位全國(guó)各地的青年建筑師、城市規(guī)劃師，因?yàn)橐粋€(gè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)聚在一起，希望做點(diǎn)什么，表達(dá)他們工作中的困惑和思考。

　于是有了這個(gè)名為“城市取樣1×1”的巡回展覽———來(lái)自北京、上海、巴黎、柏林的40多位青年建筑師、城市規(guī)劃師，在四個(gè)城市中各選取了一塊1km×1km（1平方公里）的地域，在2003年至2004年間，進(jìn)行了為期一年的對(duì)比觀察�？偛邉澅R志剛說(shuō)，我們更多是提出一些問(wèn)題，希望更多人一起來(lái)思考。

　 “一直說(shuō)我們有悠久豐富的歷史文化傳統(tǒng)，然而在我們生活的周?chē)�，已�?jīng)很難切實(shí)感覺(jué)到這種歷史和文化對(duì)于現(xiàn)今城市發(fā)展的影響力”

　北京的1km×1km，選取的是包括西單商業(yè)中心在內(nèi)的一個(gè)區(qū)域。這里既有商業(yè)中心、大型辦公樓、市民廣場(chǎng)等新建筑，也保留著大量結(jié)構(gòu)完整的傳統(tǒng)胡同和四合院。

　這符合他們?nèi)拥臉?biāo)準(zhǔn)：要能體現(xiàn)所在城市的文化和建筑傳統(tǒng)，同時(shí)也代表著這個(gè)城市最新的發(fā)展趨勢(shì)，并承擔(dān)著這種發(fā)展所帶來(lái)的強(qiáng)大的壓力。

　 “那塊地，反差非常大�！北R志剛說(shuō)，可以看得出來(lái)，后建的首都時(shí)代廣場(chǎng)、國(guó)家電力大廈等，都是劃一塊地給開(kāi)發(fā)商，隨你建成什么樣。新建筑和原來(lái)的四合院之間體量懸殊，各自為政，看不出城市文化該有的繼續(xù)和傳承。

　 2004年11月“1×1”在北京展覽期間，正趕上《北京城市總體規(guī)劃（2004～2020）綱要》在北京規(guī)劃展覽館向公眾公示。絕大部分參觀者都是為了了解“拆遷”而來(lái)，面對(duì)“1×1”相對(duì)專(zhuān)業(yè)的術(shù)語(yǔ)和具有符號(hào)意味的圖片，觀眾們顯得多少有點(diǎn)迷惘。

　只有四個(gè)城市的立體沙盤(pán)一目了然。深淺不同的顏色表示建筑物的新舊，巴黎的房屋基本都是年代較遠(yuǎn)的黑色、深灰色，個(gè)體差別不大。而北京是大面積的白色，新建筑和灰色的四合院間，大小比例很不協(xié)調(diào)。

　盧志剛說(shuō)：“一直說(shuō)我們有悠久豐富的歷史文化傳統(tǒng)，然而在我們生活的周?chē)呀?jīng)很難切實(shí)感覺(jué)到這種歷史和文化對(duì)于現(xiàn)今城市發(fā)展的影響力。做這事之前，讓我說(shuō)中國(guó)建筑的歷史傳統(tǒng)表現(xiàn)在什么地方，曾經(jīng)有什么，最重要的是現(xiàn)在還有什么，我覺(jué)得我說(shuō)不出來(lái)�！�

　 2003年上半年，20多名青年建筑師、城市規(guī)劃師聚集北京，為參加法國(guó)文化部為期一年的青年建筑師培訓(xùn)計(jì)劃學(xué)習(xí)語(yǔ)言。這是“1×1”項(xiàng)目由一個(gè)閑聊中的想法，到成為四個(gè)城市巡展和一本漂亮畫(huà)冊(cè)的契機(jī)。

　那段時(shí)間，每個(gè)周末，盧志剛他們都騎著自行車(chē)來(lái)到西單，然后步行游走在那1平方公里的大街小巷中。胡同里那些代表著中國(guó)文化味道的磚雕、門(mén)斗、門(mén)磚、影壁、色彩、懸魚(yú)……給他們留下了深刻的印象。

　 “即使大的格局已經(jīng)不在了，但是從這些細(xì)小的部分，還是可以感受到原來(lái)的底子，北京真是一個(gè)很美的、有性格的城市�！币荒旰螅�(dāng)他們?cè)诎屠铚?zhǔn)備展覽和畫(huà)冊(cè)時(shí)，那些沒(méi)有到過(guò)北京的巴黎和柏林的志愿者，看了照片，也都有相同的感嘆。

　然而這種隱含在屋檐下角落里的樸實(shí)安靜的美，已經(jīng)被冷落了，那個(gè)古老的北京正消逝在日新月異的變革中。

　在展覽中，這些年輕的建筑師表達(dá)他們的感受：

　 “古老的北京城和新北京如同兩條永不相交的平行線，隨著時(shí)間共同發(fā)展。但終歸有一天，這兩條平行線會(huì)接近，繼而合二為一，而其中一條也許會(huì)永遠(yuǎn)消失或者被吞噬……當(dāng)成片的灰色老區(qū)被強(qiáng)大的建筑機(jī)械吞沒(méi)，我們站在嶄新公寓的窗戶旁往外眺望時(shí)，才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)無(wú)處尋找原來(lái)那條綿延伴隨我們幾個(gè)世紀(jì)的平行線�！�

　 “面對(duì)北京，我們總是百感交集，與其說(shuō)是城市本身感動(dòng)了我們，不如說(shuō)是蘊(yùn)涵在這個(gè)城市中的傳統(tǒng)文化起伏跌宕的命運(yùn)�！�

　 “我們珍藏那枚兒時(shí)的玻璃彈珠，珍藏年少時(shí)的相片，我們珍藏那些貌似普通的珍寶……遺失了它們，我們可能再也無(wú)法回憶，陷入沒(méi)有特征、不知從何而來(lái)的迷茫，仿佛懸浮的塵埃……”

　一個(gè)城市的記憶和一個(gè)人的記憶，本質(zhì)上并沒(méi)有什么不同。城市記憶的形成可能要經(jīng)歷成百上千年的過(guò)程，而以建設(shè)的名義抹煞它，要快得多。

　 “其實(shí)，平行線就已經(jīng)是不正常了�！北R志剛說(shuō)，城市的歷史，應(yīng)該像一條直線，是繼承的，延續(xù)的，這樣人們才可以找到源頭在哪里，知道自己從何而來(lái)�？上В�2003年他們?nèi)ヅ恼�、采訪時(shí)，那里的胡同就已經(jīng)開(kāi)始拆了。“現(xiàn)在？剩下的就更少了吧�！�

　 “你發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，可能還沒(méi)來(lái)得及想出解決的辦法，這個(gè)事情已經(jīng)做完了”

　工作近9年的盧志剛，設(shè)計(jì)的作品得過(guò)不少獎(jiǎng)，他本人曾獲“上海青年建筑師新秀獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)，是第五屆中國(guó)建筑學(xué)會(huì)“青年建筑師獎(jiǎng)”中最年輕的一位。不過(guò)，他的一個(gè)設(shè)計(jì)不幸被一位中學(xué)生評(píng)為“最討厭的”。

　上海科學(xué)會(huì)堂新樓，是盧志剛工作后做的第一個(gè)項(xiàng)目。正好，這棟樓位于上海的“1×1”范圍內(nèi)。調(diào)查中的一項(xiàng)是采訪這片區(qū)域中的人，聽(tīng)聽(tīng)居民和游客對(duì)城市的感受。

　盧志剛問(wèn)一位住在附近的中學(xué)生：“這附近你覺(jué)得哪棟樓最丑，你最討厭？”那個(gè)男孩不客氣地指出來(lái)的，正是他自己的作品。

　 “那棟樓，沒(méi)有考慮到和周邊環(huán)境的關(guān)系。”盧志剛說(shuō)�？茖W(xué)會(huì)堂新樓所在的思南路上，有不少老的住宅、別墅，孫中山故居、周公館都在這里。當(dāng)時(shí)給設(shè)計(jì)師的要求是，1萬(wàn)平方米的地，要造16層的樓，一定要有1．3萬(wàn)平方米的面積。這就決定了每層要有1000平方米左右，體量就是那么大。“如果當(dāng)時(shí)多考慮一些，或者規(guī)劃時(shí)能更細(xì)致，完全可以把體量分解，做一些小一點(diǎn)、多層的建筑，就不會(huì)像現(xiàn)在那么突兀。”盧志剛說(shuō)。

　選擇1平方公里，正是因?yàn)檫@個(gè)范圍是聯(lián)系建筑和城市的中間尺度，是人可步行范圍，而又是建筑師和規(guī)劃師都照顧不到的尺度。這就不難理解為什么在我們的城市里，有些建筑單獨(dú)看可能并不難看，但放在一起，就不協(xié)調(diào)。

　城市的美感來(lái)自合適的尺度。上海有一處危改工程，宣稱(chēng)它的中央綠地可以放下7個(gè)足球場(chǎng)�！翱墒悄阆胂�，一個(gè)人站在7個(gè)足球場(chǎng)大小的地面上，周?chē)际?0多層近百米的高樓，會(huì)是什么感覺(jué)？他會(huì)找不到自己和環(huán)境的關(guān)系。”他說(shuō)，現(xiàn)在，“兒童畫(huà)里面那種各樣形狀隨意疊加、相互間沒(méi)有任何關(guān)系和協(xié)調(diào)性的場(chǎng)景，在現(xiàn)實(shí)城市中已經(jīng)隨處可見(jiàn)了�！�

　之所以選擇這四個(gè)城市，除了因?yàn)樗鼈兺瑯佑杏凭玫臍v史，同樣面對(duì)城市發(fā)展所帶來(lái)的諸多問(wèn)題，還考慮到它們處于不同發(fā)展階段，北京、上海是迅速發(fā)展期，而巴黎、柏林處在平穩(wěn)發(fā)展期。不同階段所包含的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，可以為彼此提供相互映照的鏡子。

　比如，經(jīng)濟(jì)適用房。在中國(guó)，仍然被當(dāng)做是改善低收入者居住條件的一種方式在大力推行。但是，這種使高收入者和低收入者居住區(qū)域分離的方式，客觀上會(huì)導(dǎo)致生活設(shè)施、教育水平等各方面資源的“馬太效應(yīng)”。

　法國(guó)政府在上世紀(jì)90年代意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，為了彌補(bǔ)這種差距，政府拍賣(mài)土地時(shí)，就和開(kāi)發(fā)商簽訂協(xié)議，開(kāi)發(fā)商必須把相應(yīng)比例的住宅或土地返還給政府，返還的土地由政府出資建社會(huì)住宅，然后以較低的價(jià)格租給低收入者居住。這些住宅和商品房在同一街區(qū)，可以共享花園綠地和各種基礎(chǔ)設(shè)施。

　還有，相比于以前的“企業(yè)辦社會(huì)”、“大院辦社會(huì)”現(xiàn)象，現(xiàn)在某種意義上成了“小區(qū)辦社會(huì)”。一個(gè)個(gè)小區(qū)好像是大海里彼此孤立的小島，圍墻、保安隔開(kāi)了與真實(shí)社會(huì)生活的聯(lián)系。

　為此，巴黎政府提出“把社會(huì)生活延伸進(jìn)小區(qū)”的想法，把封閉性街區(qū)改建成開(kāi)放性社區(qū)，花園、街道都與社區(qū)共享，充分利用社會(huì)資源提供密集的服務(wù)。針對(duì)城市老齡化問(wèn)題日漸嚴(yán)重，政府和開(kāi)發(fā)商還聯(lián)手推出“協(xié)商開(kāi)發(fā)區(qū)”，在一兩萬(wàn)平方米的小范圍內(nèi)，保證一定居住水準(zhǔn)前提下，建立小型開(kāi)放社區(qū)，出租給老年人。既從細(xì)節(jié)上保證“在陽(yáng)臺(tái)上就可以看到社區(qū)活動(dòng)”，同時(shí)也從整體上保證小區(qū)不脫離大的社會(huì)環(huán)境，不至成為僅有老年人的專(zhuān)屬活動(dòng)區(qū)。

　但是，目前中國(guó)正處于城市化進(jìn)程的特殊階段，需求的旺盛，刺激了建造的速度，對(duì)于長(zhǎng)期的審美和文化方面要求，則考慮得不夠。而且，速度掩蓋了很多問(wèn)題。

　在法國(guó)，盧志剛曾經(jīng)和當(dāng)?shù)氐慕ㄖ䦷熃涣鬟^(guò)一個(gè)感受�！霸谥袊�(guó)，你發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，可能還沒(méi)來(lái)得及想出解決的辦法，這個(gè)事情已經(jīng)做完了。”

　 “問(wèn)任何一個(gè)建筑師都是忙死了，著急死了，每個(gè)項(xiàng)目都催促你盡快交出設(shè)計(jì)圖。開(kāi)發(fā)商也一樣，一般一個(gè)項(xiàng)目從設(shè)計(jì)到施工就兩年，都要趕著好市景賺錢(qián)�！�

　法國(guó)建筑師沒(méi)有這樣的體會(huì)。

　目前全巴黎討論的中心———雷阿勒LesHalles改造項(xiàng)目，正在巴黎的1×1范圍內(nèi)。這里是法國(guó)最大的地下空間，兩年前，市政府提出改造意向，從那時(shí)開(kāi)始，第一輪規(guī)劃是面向社會(huì)征集意見(jiàn)和建議，供市政府參考，市民投票，70多家建筑師事務(wù)所參與。經(jīng)過(guò)公開(kāi)展覽，選出了4家事務(wù)所做第二輪方案，之后是3個(gè)月的市民投票，現(xiàn)在正進(jìn)行第三輪……

　 “巴黎做一件事真是很慢很慢�！北R志剛說(shuō)，也許，正是這樣的小心翼翼，巴黎才是巴黎。

　 “我們整天在城墻洞里穿進(jìn)來(lái)，穿出去，就想要和這些不一樣的，像深圳、上海那樣的”

　自己頗為滿意的方案，卻被甲方否定了，這樣的經(jīng)歷不少建筑師都碰到過(guò)。

　 1999年參加西安高科廣場(chǎng)辦公樓投標(biāo)時(shí)，盧志剛和合作人閱讀了大量有關(guān)西安城市的歷史資料，最后在設(shè)計(jì)方案中使用了小雁塔的比例和曲線。在他們看來(lái)，高科技社會(huì)的來(lái)臨，易導(dǎo)致人們生活內(nèi)容的趨同和文化認(rèn)知的模糊。對(duì)于像西安這樣具有悠久歷史的城市，在建筑風(fēng)格上需要考慮如何連接傳統(tǒng)和未來(lái)。

　不想，甲方的態(tài)度與他們大相徑庭。對(duì)方說(shuō)：“我們整天在城墻洞里穿進(jìn)來(lái)，穿出去，就想要和這些不一樣的，像深圳、上海那樣的。”

　這種審美標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值判斷上的差異，盧志剛碰到過(guò)不少。大多數(shù)時(shí)候，他說(shuō)，“中國(guó)建筑師沒(méi)有什么話語(yǔ)權(quán)”，獨(dú)立的精神和自由的意志就更談不到。建筑師的專(zhuān)業(yè)性，還沒(méi)有像醫(yī)生一樣被人尊重。

　過(guò)去和現(xiàn)代的東西并不矛盾，關(guān)鍵是如何把那些有價(jià)值的東西剝離出來(lái)，并用恰當(dāng)?shù)氖侄沃匦滤茉旌捅磉_(dá)。當(dāng)過(guò)去的生活模式已經(jīng)不復(fù)存在，保護(hù)，并不應(yīng)該是僵硬地限制，或者僅僅留存一個(gè)文化標(biāo)本的空殼。

　和上海新天地里那種完全被置換了另一種生活方式的“保護(hù)”不同，葡萄牙波爾圖在這方面讓盧志剛感觸頗多。

　 “它是世界文化遺產(chǎn)，但是一點(diǎn)也不做作，還是原來(lái)的樣子�！庇熊夒娷�(chē)穿過(guò)有千年歷史的街道，深褐色的房屋外墻，藍(lán)花瓷磚。進(jìn)入城市的火車(chē)，從河谷上方穿越高高的鐵橋，宛如宮崎駿作品《天空之城》中的畫(huà)面。在舊碼頭區(qū)各式老房子之間，有不少設(shè)計(jì)新穎的酒吧餐館。街上有人彈吉他、唱歌，即使是陌生游客，也能體會(huì)到他們的快樂(lè)�！澳隳芨杏X(jué)到，這里依然是他們的家園，而不只是一個(gè)供人參觀的地方。”盧志剛說(shuō)。

　 “城市取樣1×1”展覽以“迷失、錯(cuò)亂與身份確認(rèn)”為主題。因?yàn)檫@些年輕的建筑師、規(guī)劃師認(rèn)為，“現(xiàn)在城市建設(shè)，是在趨于同質(zhì)的力量指引下，尋找差異的過(guò)程。城市和建筑發(fā)展過(guò)程中盲目的借鑒和抄襲，加劇了當(dāng)前城市的混亂狀態(tài)，也毀掉了原來(lái)城市中大量典型特征。”

　用盧志剛的話說(shuō)，我們需要在全球化的浪潮下，尋找自己獨(dú)有的特質(zhì)。

　當(dāng)“國(guó)際化大都市”正在成為中國(guó)很多城市的發(fā)展目標(biāo)，“歐洲文化首都”的活動(dòng)，已經(jīng)從巴黎、哥本哈根等大城市向中小城市延續(xù)。西班牙莎拉曼加、奧地利格拉茲、德國(guó)魏瑪、法國(guó)里爾、意大利熱那亞……這些相繼入選的城市，在盧志剛看來(lái)，都是“給你個(gè)機(jī)會(huì)，逼著你去發(fā)掘和強(qiáng)化自己的文化特質(zhì)”。

　相比來(lái)說(shuō)，中國(guó)中小城市的特色問(wèn)題，還沒(méi)有引起足夠的重視。目前這些城市的建設(shè)模式，幾乎完全是大城市的翻版，失去個(gè)性更容易。

　 “閉上眼睛想像淮海路，腦中的映像是色彩斑斕的櫥窗，是洶涌的人潮，是讓耳朵應(yīng)接不暇的宣傳音樂(lè)，而不是這里的建筑……新的建筑因?yàn)樗鼈兊膬?nèi)容吸引人，因?yàn)樗鼈兪谴笮唾?gòu)物中心，因?yàn)樗鼈兪歉呒?jí)寫(xiě)字樓，因?yàn)樗鼈冇忻朗�、娛�?lè)……建筑失去了自己的面貌……

　只有淮海路如此嗎？

　 “視覺(jué)形象醒目，50年不落后”的句子，經(jīng)常被寫(xiě)入任務(wù)書(shū)中，作為對(duì)建筑師的要求。然而建筑之美，并不是靠大理石、玻璃幕墻、水晶燈堆砌出來(lái)的。霸道、囂張、跋扈的建筑處處可見(jiàn)，內(nèi)秀的、含蓄的、心態(tài)平和的美被忽視冷落。這中間，有開(kāi)發(fā)商出于商業(yè)目的的考慮，也涉及作為建筑師，如何引領(lǐng)和提升大眾包括甲方的審美標(biāo)準(zhǔn)。

　 “對(duì)市民的關(guān)懷，其實(shí)就是在這樣一點(diǎn)一滴的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)的”

　法國(guó)建筑師柯布西耶說(shuō)：“城市是有靈魂的個(gè)體，它感覺(jué)，它受苦，它贊美。”生活在其間的人的感受，應(yīng)該和它一致吧。

　城市建設(shè)，硬件上的“煥然一新”只要投錢(qián)就會(huì)有效果，然而當(dāng)“寬闊的硬地廣場(chǎng)反射著驕陽(yáng)炙烤人們，夸張的大體量建筑沒(méi)有絲毫溫情，街道如同一道汪洋隔開(kāi)了相望的人群”，生活在其中的人們，又要怎樣才能感到便利、親切、富于樂(lè)趣？

　當(dāng)我們大聲批評(píng)行人不守規(guī)則，翻欄桿穿馬路，卻沒(méi)有看到，最近的一個(gè)路口可能在1公里開(kāi)外；路口不像路口更像一個(gè)小廣場(chǎng)，四面八方往來(lái)車(chē)輛讓人頭暈，復(fù)雜得需要有人在旁邊吆喝，指揮人們何時(shí)舉步止步；還有大而無(wú)當(dāng)?shù)幕疖?chē)站、規(guī)劃和設(shè)計(jì)失誤導(dǎo)致的交通堵塞、走得人腳酸的地鐵換乘站、難看的天橋、混亂的標(biāo)識(shí)系統(tǒng)……壞設(shè)計(jì)讓人們的生活變得更壞。

　 “這些不完全是經(jīng)濟(jì)和能力的問(wèn)題，很多就是設(shè)計(jì)者夠不夠用心�！北R志剛說(shuō)，除了充分合理的使用功能之外，這些公共設(shè)施都是城市面貌的重要組成部分，國(guó)外經(jīng)常會(huì)聘請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)大師來(lái)做這樣的小項(xiàng)目，像西班牙比爾巴鄂的所有地鐵口，由英國(guó)著名建筑師弗斯特設(shè)計(jì)。巴黎新建的地鐵14號(hào)線，每一站的地下空間都是公開(kāi)招標(biāo)，站臺(tái)、走廊、燈具、墻面、與路面的接口都各有特色，上了巴黎的《建筑導(dǎo)游手冊(cè)》。

　 “經(jīng)濟(jì)固然是一個(gè)因素，但錢(qián)不多也可以做得更好看。對(duì)市民的關(guān)懷，其實(shí)就是在這樣一點(diǎn)一滴的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)的�！彼f(shuō)。

　 1998年，盧志剛參加上海市標(biāo)準(zhǔn)書(shū)報(bào)亭設(shè)計(jì)競(jìng)賽，得了第一名。在他的設(shè)計(jì)中，所有的構(gòu)件玻璃、板材、螺絲釘都是定型化生產(chǎn)，可以根據(jù)場(chǎng)地大小，組合成弄堂型、街道型、廣場(chǎng)型共9種大小。所有材料一個(gè)箱子裝下，現(xiàn)場(chǎng)拼裝。如果街區(qū)改建或生意不好，還可以換個(gè)位置。

　然而在最后的實(shí)施中，因?yàn)橐s在年底前成為為市民做的十件大事之一，因?yàn)槌杀締?wèn)題，他獲得頭獎(jiǎng)的這些創(chuàng)意都沒(méi)用，用的只是一個(gè)飛鳥(niǎo)的外部造型。一萬(wàn)個(gè)一樣大小的書(shū)報(bào)亭趕在一個(gè)月內(nèi)做好，用吊車(chē)放下，澆上混凝土固定，鑄鐵換成了鋁合金。

　 “其實(shí)從長(zhǎng)期來(lái)看，我的方式肯定是經(jīng)濟(jì)的。”盧志剛到現(xiàn)在還覺(jué)得有些遺憾，在他想像里，書(shū)報(bào)亭、汽車(chē)站、過(guò)街天橋等，都應(yīng)該好好制造，不求一時(shí)之快，因?yàn)檫@些都可以成為城市的記憶�！澳阆�，小孩子長(zhǎng)大后回憶起在弄堂口買(mǎi)報(bào)紙的情景……就像倫敦的紅色電話亭，已經(jīng)是這個(gè)城市的識(shí)別標(biāo)志�！�

　后來(lái)在很多地方，他都看到了自己這個(gè)只剩下了一個(gè)空殼的設(shè)計(jì)。“這從另一方面說(shuō)明中國(guó)多么缺乏好的設(shè)計(jì)，哪怕只是一個(gè)好看的樣子�！�

　好的設(shè)計(jì)、創(chuàng)意從哪里來(lái)呢？現(xiàn)在，有不少地方宣稱(chēng)要發(fā)展“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”，還劃出專(zhuān)門(mén)的區(qū)域，發(fā)展“創(chuàng)意一條街”、“建筑設(shè)計(jì)一條街”。在盧志剛看來(lái)，這都有些可笑。

　 “不管是塞納河左岸還是SOHO區(qū)，哪個(gè)是規(guī)劃出來(lái)的？不是說(shuō)劃出一片地，蘇州河邊上蓋幾棟房子，就有創(chuàng)意了；或者建筑師聚集在一起，就有好的設(shè)計(jì)。”他認(rèn)為，創(chuàng)意、設(shè)計(jì)，和一切藝術(shù)一樣，要尊重和培育的是土壤和小氣候，而不是花盆。所以，建筑設(shè)計(jì)“商品一條街”或“服務(wù)一條街”是可以規(guī)劃的，但“建筑設(shè)計(jì)”，不是規(guī)劃出來(lái)的。

　 “建筑師以及建筑這個(gè)行業(yè)，并不是算算實(shí)體的長(zhǎng)寬高，讓房子有柱有墻就可以了……”

　在中國(guó)，建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)設(shè)在工科院校，無(wú)論是施工企業(yè)還是建筑師，都?xì)w屬于建設(shè)部。而在法國(guó)和歐洲，建筑師屬于文化部。盧志剛在法國(guó)凡爾賽建筑學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，拿的是藝術(shù)類(lèi)學(xué)生證。在中國(guó)，建筑師更多地被看做是工程師，而在國(guó)外，則被當(dāng)做藝術(shù)家。

　也許，正是由于對(duì)“建筑”這個(gè)概念界定的不同，使得中外在建筑教育和建筑獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)上，也有較大的差異。

　 “我們上學(xué)的時(shí)候，就討論建筑是藝術(shù)還是技術(shù)的問(wèn)題�！北R志剛說(shuō)。

　 “你們的結(jié)論是什么呢？”

　他哈哈一笑：“老師說(shuō)，是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合�！辈贿^(guò)，經(jīng)過(guò)這些年的工作實(shí)踐，他自己覺(jué)得，“建筑的核心問(wèn)題應(yīng)該是藝術(shù)問(wèn)題。”因?yàn)榻^大多數(shù)建筑使用的，都是中流的、成熟的技術(shù)。而且，要想把建筑做得有文化意味，就不能以工程師的身份考慮問(wèn)題。

　對(duì)建筑的定位，也直接影響著建筑教育的方式。

　藝術(shù)教育，強(qiáng)調(diào)的是個(gè)性，是一個(gè)人自發(fā)處理問(wèn)題的方式和能力，老師不會(huì)從方法上否定你。但在國(guó)內(nèi)，盧志剛說(shuō)：“建筑教育基本還是手把手教你的方式。老師會(huì)教你應(yīng)該怎么做，哪個(gè)好哪個(gè)不好�！�

　盧志剛參加過(guò)凡爾賽建筑學(xué)院與同濟(jì)大學(xué)規(guī)劃專(zhuān)業(yè)的一個(gè)交流項(xiàng)目，很明顯地體會(huì)到了這種不同。項(xiàng)目是為上海楊浦區(qū)內(nèi)的一塊地做改造。中國(guó)的老師，會(huì)給學(xué)生一個(gè)任務(wù)書(shū)，上面寫(xiě)著各種要求，多少建筑量，要建什么樣的房子，學(xué)生按著要求去做。法國(guó)老師則是讓學(xué)生自己去現(xiàn)場(chǎng)看，回來(lái)說(shuō)你覺(jué)得應(yīng)該怎么做，再想辦法說(shuō)服老師�！翱赡軐W(xué)生的想法和現(xiàn)實(shí)中甲方要求是脫節(jié)的，但我覺(jué)得，在學(xué)習(xí)的時(shí)候應(yīng)該盡可能開(kāi)闊思維，以后才能探索到更多更新的方法�！�

　據(jù)稱(chēng)現(xiàn)在中國(guó)占有全世界40％的建筑量，這是所有建筑師夢(mèng)寐以求的機(jī)會(huì)。“華東院一年的量，可能就是有些歐洲事務(wù)所一輩子的量。”和一起在法國(guó)學(xué)習(xí)的國(guó)外同齡建筑師比，盧志剛做過(guò)的項(xiàng)目也要超出他們很多。但是，這樣的“量”，并沒(méi)有生產(chǎn)出在國(guó)際上有影響的建筑。

　有建筑界諾貝爾獎(jiǎng)之稱(chēng)的普利策建筑獎(jiǎng)，2004年授給了英籍伊拉克女建筑師扎哈·哈蒂德，她的作品很前衛(wèi)，并不太容易讓人接受。在盧志剛看來(lái)，她的設(shè)計(jì)充分挖掘了空間上的不可能性，提供了一些極端的狀態(tài)，給人全新的空間感受，并且讓你感覺(jué)到那種狀態(tài)也有動(dòng)人的地方。“完全顛覆了我們?cè)瓉?lái)對(duì)建筑的一些定義，影響了建筑學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)”。

　 2002年得主是澳大利亞建筑師格倫·默科特，他只做小住宅，事務(wù)所就他本人和一位秘書(shū)。而國(guó)內(nèi)，盧志剛說(shuō)，根本不能想像一座咖啡館或者民用住宅能得國(guó)家獎(jiǎng)，即使非常有想法，不是大項(xiàng)目根本不可能得獎(jiǎng)。我們的獎(jiǎng)項(xiàng)更多是看社會(huì)影響力，而不是建筑本身表現(xiàn)出來(lái)的東西。

　 “城市取樣1×1”展覽于2004年7月在巴黎首展，之后分在上海、北京、柏林展出。盧志剛說(shuō)：“讓更多的人開(kāi)始習(xí)慣觀察城市，思考城市的發(fā)展，也是展覽的目的之一。”所以，他們?cè)谏虾](méi)有選擇免費(fèi)提供場(chǎng)地的“外灘3號(hào)”，而是選擇了要交費(fèi)的上海市規(guī)劃展覽館，就是希望有更多的市民來(lái)看，而不只是供少數(shù)業(yè)內(nèi)人士自我欣賞。

　如巴黎建筑學(xué)會(huì)展館負(fù)責(zé)人保羅·格雷特爾（PaulGrether）所說(shuō)：“建筑展覽對(duì)于普通大眾的意義，在于讓他們了解建筑師以及建筑這個(gè)行業(yè)，并不是算算實(shí)體的長(zhǎng)寬高，讓房子有柱有墻就可以了，也不是像藝術(shù)家那樣縮在一個(gè)角落獨(dú)自創(chuàng)作。建筑師的工作建立在一個(gè)很復(fù)雜的互動(dòng)活動(dòng)中，也包括與大眾的交流，在這些工作的基礎(chǔ)上，慢慢形成了城市。大眾了解城市的形成，讓他們更加熱愛(ài)城市，這種對(duì)于城市的熱愛(ài)，并不是對(duì)某個(gè)特定的城市，而是更為關(guān)心城市問(wèn)題，并試圖了解更多與之有關(guān)的東西。”

　展覽結(jié)束了，盧志剛和同伴們回到各自的崗位，新的項(xiàng)目、新的工程會(huì)接踵而來(lái)，他們的觀察和思考還將繼續(xù)，這個(gè)責(zé)任不僅是建筑師和規(guī)劃師的，也應(yīng)該是所有人的。

　一位巴黎市民參觀展覽后留言：“當(dāng)有人以城市居民的身份開(kāi)始將自己的城與人家的城比較和解構(gòu)，那么就可以看作是這個(gè)城市開(kāi)始有了思維與智慧�！�

　城市的智慧，來(lái)自居住者的智慧。　　

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