|
|
|
伊東豐雄：建筑可以更自由 [推薦]
|
“我想說的是，建筑完全可以更自由。”這是伊東豐雄在《超越現(xiàn)代主義的建筑》演講會上的開場白；伊東豐雄此次演講會的另一目的，是為了紀(jì)念日本的專業(yè)建筑類雜志《a+u》中文版在中國的出版和發(fā)行。
2002年，64歲的伊東豐雄獲得了第八屆威尼斯建筑雙年展金獅獎，這是建筑領(lǐng)域公認(rèn)的終生成就獎，用以“肯定他對材料、大自然有機(jī)形式的鉆研”。對于這位在日本和國際上屢獲大獎的建筑大師而言，他所指的自由，不僅是對建筑本身結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的自如運用，更是設(shè)計過程中構(gòu)思的自由化表現(xiàn)；在伊東豐雄看來，透明度和優(yōu)美的建筑風(fēng)格是他設(shè)計的目標(biāo)，這也是他鐘愛于使用玻璃材料和白色涂料的原因。事實上，他個人一直遵循著這個理念，并將它們真實地體現(xiàn)在他所展示的作品之中。
而伊東豐雄的中國同行、來自北大建筑系的張永和教授卻戲稱伊東的風(fēng)格為“與時俱進(jìn)”。“伊東給我的印象就是不斷的變化”，張永和教授提出一個問題，那就是2002年的威尼斯雙年展金獅獎的獲得對于伊東先生來說好像太早了點，“因為這樣一個相當(dāng)于終身成就獎的獎項，完全沒有把伊東在獲獎之后的變化考慮進(jìn)去�！边@句話使在座的人都會心地笑了。
演講會一開始，伊東就介紹了這個為他贏得威尼斯金獅獎的作品“日本仙臺媒體中心”，這個作品同時還為他帶來了2001年度優(yōu)秀設(shè)計大獎、2002年度世界建筑東亞區(qū)最佳建筑獎和2003年度日本建筑學(xué)會獎。
在這個以玻璃為主要建材的設(shè)計中，伊東放棄了傳統(tǒng)的柱子，而是使用了螺旋形管道。這些直徑范圍在2至9米的管道中包含著電梯、樓梯和空調(diào)設(shè)施，成為了伊東引以為豪的創(chuàng)造；同時，他也盡量避免使用墻壁來隔斷空間�！斑@是一個沒有固定界限和用途的空間，我希望它是一個讓人們感覺輕松自由的公園�！彼忉尩�。
幻燈片上顯示的是一群人散落地坐在地板上聽音樂的畫面，伊東說，人們可以在這樣的空間里用餐、休閑、看書、錄像，甚至談戀愛�！暗胶髞�，許多小孩子和老人也來到了這里，人們說，這里是改變時尚的一個地方�！币翓|認(rèn)為，管道的運用使空間可避免傳統(tǒng)的隔斷方式，由此變得更加開放。而這個理念又啟發(fā)了他在以后的設(shè)計，并且將這種形態(tài)在構(gòu)造方式上加以不斷地完善和創(chuàng)新。
2002年，伊東和他的同伴塞西爾·貝爾德蒙在倫敦嘗試設(shè)計了一個畫廊，他自己稱之為“一個涼亭”。這個高達(dá)4.8米的白色正方體涼亭，外層是由一塊塊不規(guī)則形狀的圖形連接而成，同樣也成功地成為了一個供人們休閑棲息的公共環(huán)境，盡管這個嘗試性的實驗作品在經(jīng)歷了夏季的3個月之后就被拆除。
伊東稱，這個建筑的設(shè)計靈感是來自于正方形不斷旋轉(zhuǎn)的效果圖，這種旋轉(zhuǎn)的效果則導(dǎo)致了這個正方體外表的不規(guī)則鏤空，使得內(nèi)外空間沒有明顯的界限，空氣和陽光可以直接進(jìn)入建筑內(nèi)部；同樣的，這個涼亭也不存在任何的柱子、門、梁和窗戶，有的只是簡單的圖形連接和自由流通的空氣。
伊東將現(xiàn)代主義的建筑特點，歸結(jié)為結(jié)構(gòu)滿足特定的功能，從而達(dá)到最合適、最恰當(dāng)?shù)男Ч�，“‘現(xiàn)代主義’的特點就是非這樣不可，”他說，“而超越現(xiàn)代主義的建筑風(fēng)格則體現(xiàn)出更多的靈活性和適應(yīng)性。”而伊東所談到的適應(yīng)性，其中一點就是建筑風(fēng)格本身和周圍環(huán)境的適應(yīng)性。
幻燈片上，東京的表參道兩邊櫸樹相擁，這一景象啟發(fā)了伊東對于在這條道路上的一座名為TOD’S建筑物的樹形環(huán)繞設(shè)計。他的比方是，就好像把一張紙卷成長方體紙筒，這座建筑的六面就是有連續(xù)的九棵樹形網(wǎng)狀的造型圍成，這個想象也是因為仙臺傳媒中心的單個的管道衍生出來的結(jié)果；只是這一次，伊東考慮的是將單個的管道和周邊真實的樹木相呼應(yīng)。
和這條街上大部分以玻璃幕墻為建材的建筑物對比，TOD’S這座建筑的外層被厚度達(dá)30厘米厚的水泥板包圍。這種樹形造型在建筑物的外表分隔出270多個空間，大約有200個空間布置了玻璃；剩余的70多個空間，伊東選擇了由鋁板來填充�！斑@個建筑越往高處，開放的空間也越大，”伊東說，“它的特色在于抽象的樹的造型體現(xiàn)出的活力�！�
這種建筑對環(huán)境的適應(yīng)性功能，同時也體現(xiàn)在伊東在地中海沿岸的托拉維耶哈休閑公園的創(chuàng)意上，這一次，上下運動的管道造型變成了一種橫向運動的嘗試。伊東在這里的設(shè)計是依照沙灘的走勢，建造三個貝殼形狀的螺旋形的休閑場地。水平走向的管道排布成為了這三個“貝殼”的頂梁和支柱。這些建筑長達(dá)70米，最寬的地方寬度達(dá)到10多米，實際占地面積相當(dāng)大。
而類似的設(shè)計，也將出現(xiàn)在日本一個填海造成的人工公園的坡地上，這次的造型特點在于隨意的殼狀立體造型，從側(cè)面看仿佛是一個白色的面具平置于坡地上。
對于這個造型，伊東強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)代電腦技術(shù)對于模型制作的幫助�！拔覀儸F(xiàn)在已經(jīng)不用動手制作模型，而是利用技術(shù)進(jìn)步用變形樹脂來制作；更重要的是，電腦能夠?qū)τ谖覀冊O(shè)計的造型進(jìn)行解析和模擬，經(jīng)過不斷的修正從而使之達(dá)到穩(wěn)固而自然的狀態(tài)�！币翓|說，這個殼面曲線的設(shè)計到目前為止已經(jīng)經(jīng)過了30多萬次的修改和完善了。
伊東演示的最后一個設(shè)計，是他參加比利時Ghent音樂廳競標(biāo)的作品。周邊環(huán)境對于他設(shè)計理念的影響同樣顯而易見�！八挥谶\河邊，特點是沒有主要方向，也不需要什么入口。和一般音樂廳封閉的狀態(tài)不同的是，我希望能把它做成一個開放自由的狀態(tài)，人們從任何方向都能夠進(jìn)入到這個音樂廳里。”
伊東的這個靈感顯然受到了歐洲常見的街頭一景———街頭音樂會的影響。這個設(shè)計也包容了他對于管道在建筑內(nèi)部的橫向和縱向的全方位使用。在這個四層的音樂廳中，管道的位置隨著每層的遞增而變化，按照設(shè)計師的想法，這種變化同時體現(xiàn)了空間的開放和封閉性的結(jié)合。“我的想法是把這個建筑物設(shè)計成一個很大的音樂器�！�
伊東很明白人們進(jìn)入這個建筑物時最需要的是什么，他使用了一張類似于人的五官和內(nèi)臟相通的圖畫來講解他的創(chuàng)意，畫面上顯示了三條進(jìn)入人體的通道�！拔蚁胝f的是，建筑和人體器官的相同之處就在于內(nèi)部和外部的相連，它們在實質(zhì)上沒有明顯的內(nèi)與外的區(qū)分�！边@個設(shè)計的迷人還在于———“有人說這樣的設(shè)計像是迷宮，但是在這樣的空間中，你可以看到整個城市的風(fēng)光�！�
演講至此，伊東提到了這個創(chuàng)意在最后競標(biāo)中的失利，話語中是掩飾不住的失望：“當(dāng)?shù)氐木用窈兔襟w知道了我的創(chuàng)意之后都很欣賞，他們現(xiàn)在仍希望這個設(shè)計能夠被最后采用�！�
伊東豐雄在演講會結(jié)束之后，接受了《第一財經(jīng)日報》記者的采訪。
《第一財經(jīng)日報》：你一直提倡保護(hù)老建筑，但是像紐約、東京這些城市建設(shè)發(fā)展速度非�？斓拇蠖际校枰罅康男陆ㄖ臻g，你如何看待保護(hù)老建筑與興修新建筑之間的矛盾？
伊東豐雄：城市需要新的建筑空間，但這并不表示新的建筑空間就一定來自新修的建筑。舊的建筑如果能得到合理的再次開發(fā)，同樣可以創(chuàng)造出新的、可利用的建筑空間來。我現(xiàn)在就住在新天地附近，感覺很好。我認(rèn)為新天地的開發(fā)就是個很成功的案例。城市，就是在不同時代里不斷發(fā)展、積累下來的。在這種積累中，建筑是很重要的一部分，可以說它記載著城市的回憶。如果舊的建筑被拆除，就意味著有關(guān)于這個城市的某些公共回憶也被抹煞。所以我認(rèn)為，舊的建筑必須被保護(hù)起來，并得到充分利用，這才是和城市發(fā)展相協(xié)調(diào)的做法。上個世紀(jì)，人們一直將“如何創(chuàng)造新的、優(yōu)秀的建筑”作為追求目標(biāo)，但是我相信21世紀(jì)的建筑界，將更加關(guān)注“如何改變舊建筑的機(jī)能，如何充分發(fā)揮舊建筑內(nèi)涵”這個課題，這才是建筑發(fā)展的新方向。
《第一財經(jīng)日報》：有人說，上海的城市發(fā)展中有一個很奇特的現(xiàn)象，那就是用新建筑的不斷興起來加速舊建筑的自然淘汰。你如何看待這個現(xiàn)象？
伊東豐雄：這是非常不正常的現(xiàn)象，但這種現(xiàn)象在上世紀(jì)八九十年代的東京也曾出現(xiàn)過。
在那時候的東京，你會發(fā)現(xiàn)很多高樓大廈看上去外表殘破黯淡，但它們往往是建好才四五年的新建筑；更有甚者，有些大樓剛剛修建好、尚未投入使用就被推倒重修了———這種建筑發(fā)展速度是極不健康的，它導(dǎo)致的直接結(jié)果就是社會資源的浪費。
我一直說，建筑是有生命的。一棟建筑的興建完成，只是這個生命的開始。雖然硬件設(shè)施是不變的，但是建筑本身還會隨著時間的發(fā)展而變化。它有可能會發(fā)展得更好，有可能會發(fā)展得不盡如人意，這一切都取決于人們怎么對待它。如果人們善待建筑，即使它年逾百歲，仍然會散發(fā)青春活力。
《第一財經(jīng)日報》：你曾經(jīng)說過，你現(xiàn)在致力于做“只有在這個地方，才能建造出這樣的建筑”的項目，那么在中國，有這樣的一個讓你有創(chuàng)作沖動的項目嗎？
伊東豐雄：目前我在日本的事務(wù)所非常繁忙，手頭上還沒有建于中國的項目。我曾經(jīng)和張永和合作，參與中國央視大樓工程的競標(biāo)，但最終評委們選擇了雷姆·庫哈斯的創(chuàng)意。我所說的“只有在這個地方，才能建造出這樣的建筑”，意思是指建筑必須和環(huán)境融為一體。以前，在上海浦東有很多小河，但是在浦東開發(fā)的過程中，這些小河都被挖平或者填平了———我一直覺得很可惜，如果當(dāng)初能靠著這些小河來開發(fā)和興建建筑，或者現(xiàn)在能將這些小河恢復(fù)起來，順著它們的坡勢來修建建筑物，那么浦東的城市建設(shè)將會更加有活力。我們一直都在探討“城市活力”這個問題，其實這個活力不就是指該地域最原始、最具有地域性的那種特質(zhì)嗎？
《第一財經(jīng)日報》：從1984年的“銀屋”，到代表作“風(fēng)之塔“和2002年世界建筑東亞區(qū)最佳建筑獎的獲獎作品———“仙臺媒體中心”，你的建筑一直以空曠、潔凈和透明為主要特色。你的這種創(chuàng)作風(fēng)格與你所追求的建筑中“自由的空間”有關(guān)系嗎？
伊東豐雄：我喜歡白色，喜歡輕薄透亮的材料，這樣可以給人以自由與無限延伸的感覺。但是，建筑材料的選用只是我追求自由空間的一個途徑，這并不代表我對“自由空間“的全部定義。建筑空間是有限的，而自由是無限的。如果要在有限的建筑里呈現(xiàn)出自由空間，我們就必須借助環(huán)境。20世紀(jì)，建筑本身僅僅具備一種機(jī)械功能，這種功能與環(huán)境并沒有太大關(guān)系；而21世紀(jì)，建筑成為一種生態(tài)化產(chǎn)物，它具有了社會性，它與自然和環(huán)境有了更多的聯(lián)系。只有使建筑與環(huán)境“和平共處”，才能在建筑物上創(chuàng)造出“自由的空間”。
《第一財經(jīng)日報》：有人說“中國沒有好的城市規(guī)劃師，只有好的建筑師，因為大部分城市規(guī)劃師都在做建筑師的工作”。以一個優(yōu)秀建筑師的角度，你是否同意這個說法？
伊東豐雄：很多人都認(rèn)為歐洲的城市規(guī)劃很好，我也去過歐洲，他們的城市規(guī)劃確實很好。對于歐洲的那些古老城市或者大都市來說，他們的城市規(guī)劃要橫跨五六十年，在這五六十年里，城市規(guī)劃會得到有條不紊地執(zhí)行，這其中的變數(shù)很小。但是，這種城市規(guī)劃并不適合在美國、日本或者現(xiàn)在的中國出現(xiàn)，即使出現(xiàn)，也不可能得到切實地執(zhí)行。
以一個建筑師的角度來看，商業(yè)是一種暴力行為。即使是建筑師本人，也要被商業(yè)所左右———尤其是在紐約、東京、上海這種城市建設(shè)發(fā)展速度非�？斓牡胤剑鞘薪ㄖ䲡r刻隨著商業(yè)的變化而產(chǎn)生變化。這種由于商業(yè)暴力所帶來的變化，不是幾個規(guī)劃就能適應(yīng)的。
但是在21世紀(jì)，作為建筑師要考慮的首要問題，是10年、20年后，我們將把怎樣的信息傳達(dá)給后人。
[更多新聞]
|
|
