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2009-09-28 15:09:57
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一個(gè)畫家筆下的成都
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以前的東門大橋（翻拍）
鋼筆畫之巴蜀民居（翻拍）
鋼筆畫老建筑（翻拍）
有這樣一位老人。他背著大包、蓬著頭發(fā)，風(fēng)塵仆仆地穿梭在成都的每一個(gè)角落，為人們收集下關(guān)于這個(gè)城市建筑的記憶，見證著巴蜀民居歷史的前世今生。除了簡(jiǎn)明的文字記錄外，畫筆便是他視為生命的“武器”。但隨著城市化的進(jìn)程發(fā)展，老人沒有老屋再畫了，只能轉(zhuǎn)向研究建筑�！拔蚁Ｍ猩昴芤�(guī)劃出一處古鎮(zhèn)和老屋的實(shí)景博物館，紀(jì)念那些已經(jīng)消失的建筑和故事�！�
這位老人，就是被稱為“成都古鎮(zhèn)之父”的季富政。
□人物檔案
季富政，漢族，重慶人，鄉(xiāng)土（古民居）建筑專家，筆名巴人;全國(guó)民族建筑研究會(huì)會(huì)員，現(xiàn)供職西南交通大學(xué)建筑學(xué)院，教授;中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化研究中心主任，中國(guó)鄉(xiāng)土建筑研究著名學(xué)者和鄉(xiāng)土建筑鋼筆畫畫家。
1984年季富政來到成都后，二十多年一直致力于四川鄉(xiāng)村建筑的保護(hù)和研究。九死一生，行程數(shù)萬里，足跡遍巴蜀，完成了數(shù)千張成都老房子的鋼筆速寫以及圖片資料保存。季富政親身參與了大慈寺、寬窄巷子、安仁鎮(zhèn)等文化保護(hù)區(qū)規(guī)劃及建設(shè)，以一介書生之力見證著成都老屋的所有變遷，被稱為“成都古鎮(zhèn)之父”。
資料鏈接
據(jù)《成都通覽》載，清末時(shí)成都有塘20余處，橋近200座，類型包括拱橋、平橋，廊橋。
1982年，成都被批準(zhǔn)為全國(guó)第一批歷史文化名城。
1999年，成都市人民政府通過了《成都市城市總體規(guī)劃：歷史文化名城保護(hù)規(guī)劃》成都保留了寬巷子、大慈寺、文殊院、水井坊四個(gè)歷史文化保護(hù)區(qū)。
2001年，成都市政府公布了李家鈺烈士舊居等22處歷史建筑為成都市首批文物建筑;2005年，成都市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院從118處歷史建筑中選出了33處，并通過成都市規(guī)委會(huì)審批為成都市首批優(yōu)秀近現(xiàn)代登錄建筑，建成成都市優(yōu)秀近現(xiàn)代建筑資料庫(kù)。
2009年，東丁字街民國(guó)建筑、華興上街中式小院等17處近現(xiàn)代建筑入選“成都市首批優(yōu)秀近現(xiàn)代建筑保護(hù)名錄”。
追尋足跡戀上巴蜀鄉(xiāng)土民居
從上世紀(jì)80年代至今，季富政一直保留著一個(gè)愛好，就是追尋先輩足跡，踏遍巴蜀的每一寸土地。“90年代的時(shí)候，社會(huì)進(jìn)步和成都的生活日漸穩(wěn)定，追尋就由最初的步行改成了自行車、摩托車，從西到東、由北到南都是家常事。”季富政說，現(xiàn)在只要一有時(shí)間，他依然會(huì)帶著自己的學(xué)生一起去尋訪山野民居。
66歲的季富政是重慶沙坪壩人，先后在宜賓電影院、大竹文化館、達(dá)縣師專等地工作。1984年，達(dá)縣師專解散藝術(shù)系后，季富政調(diào)到西南交通大學(xué)建筑系美術(shù)教研室任教研室主任。這一調(diào)，成為了他人生的一個(gè)分界，由單純的藝術(shù)家變成了四川鄉(xiāng)村建筑研究及保護(hù)專家。
對(duì)于巴蜀民居足跡，季富政是如數(shù)家珍。自1984年起，季富政就這樣常年奔走在巴山蜀水，櫛風(fēng)沐雨粗茶淡飯熬更守夜;先后經(jīng)歷車禍、油箱爆炸，相機(jī)、膠卷、筆記本還有錢物全部葬于烈火;又遇冬夜輪船觸礁，險(xiǎn)遭滅頂之災(zāi)，幸而水淺才逃脫一劫。大難不死初衷不改，像頂缽游僧一樣，遍訪了蜀中一千多處城鎮(zhèn)，長(zhǎng)年堅(jiān)持自費(fèi)考察研究巴蜀城鎮(zhèn)鄉(xiāng)土建筑，“我沒有辦法，那些完美的鄉(xiāng)土建筑突然出現(xiàn)在面前時(shí)，除了崇尚、敬畏、膜拜、誠(chéng)服、驚嘆等外，便是饑渴般一番狂覽猛嚼，最后撞進(jìn)它的懷抱，進(jìn)到它的層內(nèi)。當(dāng)理性慢慢升浮起來，感到激動(dòng)是不夠時(shí)，才展開測(cè)繪與了解，于是田野調(diào)查開始。如果它的某一角度可以進(jìn)入繪畫領(lǐng)域，自當(dāng)抓住不放，平心靜氣而言，那是不多
的，因?yàn)橥昝酪步^然是世間的珍稀之作�！�
季富政說，盡管城市的日益發(fā)展和鄉(xiāng)土建筑的存在擁有很多的悖論，但是只要用心做就總能找到紐帶讓二者相輔相成，而這也將是他的終生奮斗目標(biāo)�；蛟S這種對(duì)鄉(xiāng)土建筑近乎宗教的情感，只有對(duì)事業(yè)至愛的純粹之人才會(huì)如此感悟其中奧妙而拈花微笑。
“竹簽畫筆”繪下成都老屋印象
一個(gè)暑假可以跑完成都300多個(gè)古鎮(zhèn)，1000多個(gè)膠卷留下如今毫無蹤影的老屋，數(shù)千幅鋼筆畫繪制下眾多老屋記憶。閑來沒事，走一走成都的街巷。當(dāng)人們正為發(fā)現(xiàn)了一處老建筑而手舞足蹈、歡欣雀躍之時(shí)，那坐在門邊守著陽(yáng)光移動(dòng)吧嗒著葉子
煙的老漢或是納鞋底的老太總是會(huì)不露聲色告訴說：“季教授已經(jīng)來過了�！�
據(jù)季富政的好友描述：他背著個(gè)大包，蓬著個(gè)頭發(fā)，風(fēng)塵仆仆地穿梭，一點(diǎn)不像個(gè)大學(xué)教授，倒像個(gè)做體力活路的。但是從他那個(gè)大包里掏出來的，卻是無比精細(xì)的東西：一疊厚厚的關(guān)于成都老房子的鋼筆速寫。他不為別的，就是要為成都收藏記憶。
季富政到底畫了多少幅關(guān)于成都老房子的圖紙，至今沒有人數(shù)過，按他自己的說法就是精神好的時(shí)候一月一大箱都是常事。但是親眼見過季富政畫筆的人都很驚訝，因?yàn)楹?jiǎn)陋得難以置信：一只竹簽綁上繪畫筆尖自制而成，然后成就的卻是“致廣大，盡精微”的圖畫�！皠倎沓啥嫉臅r(shí)候，一
時(shí)選不到合適的畫筆，就臨時(shí)自制，后來就發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)單的竹簽畫筆反而能使得風(fēng)格雄闊靜穆，大氣又不失細(xì)膩;加上人文關(guān)懷的感思，形式上也頗具銅版畫的意味，對(duì)老屋描繪極具貼切。成都以前的老民居，基本都是青瓦層層疊疊，院房錯(cuò)落有致�，F(xiàn)在的房屋就基本一目了然，西化成分越發(fā)濃郁�！�
據(jù)季富政回憶，上個(gè)世紀(jì)80年代的成都郊區(qū)，草房基本占了大半，龍泉片區(qū)甚至70%以上都是。稍微好的便是選擇用厚實(shí)的茅草或者玉米稈蓋房頂�！暗搅�90年代初，各方面發(fā)展進(jìn)步，人們對(duì)于類似草屋和老房子的采光、潮濕、保暖等功能有了新要求，于是水泥鋼筋等新型材料的運(yùn)用便開始頻繁�，F(xiàn)在的房子功能齊全，但風(fēng)格卻過于雷同，缺乏了一些該有的韻味。所以我才說成都房屋的變化，是有得有失的�！奔靖徽J(rèn)為城市化的進(jìn)程趨勢(shì)是所有社會(huì)進(jìn)步發(fā)展不可避免的總體趨勢(shì)，但是如何將文化和歷史配合地保留應(yīng)該是永恒的課題�！安贿^總的來說，我是非常高興和欣慰的，因?yàn)閬磉^成都的人，無不為它的欣喜變化而感到驚訝和折服。從小蜀地到大都市的轉(zhuǎn)變，見證著該有的輝煌�！�
高樓林立文字代替畫筆記錄
在參與寬窄巷子和大慈寺等文化保護(hù)區(qū)的設(shè)計(jì)規(guī)劃中，季富政說最初的方案建議
是保留原貌盡量少仿造�！耙竺娣e只能5公頃左右，范圍為同仁路至長(zhǎng)順上街，延伸至寬巷子以北40米，窄巷子以南25米。片區(qū)將有傳統(tǒng)客棧、旅游購(gòu)物場(chǎng)所、會(huì)所等。寬巷子與窄巷子之間有玻璃質(zhì)地的展演中心，恢復(fù)古戲樓，地下則設(shè)置少城歷史文化博物館。但是因?yàn)楦鞣矫娴脑�，寬窄巷子的最終呈現(xiàn)并沒能完全達(dá)到季富政想象中的模樣。“高樓大廈越來越多，這是發(fā)展的必然趨勢(shì)�！�
隨著城市化進(jìn)程的發(fā)展，成都的老屋開始逐漸地減少，季富政的畫筆也開始隨之停歇。“現(xiàn)在很少畫了，因?yàn)橄胍业降睦戏孔佣己苌倭耍蟛糠侄急桓邩谴髲B代替。年紀(jì)大了，鋼筆畫的細(xì)膩也把握模糊不少。我現(xiàn)在改研究建筑了，對(duì)比不同的建筑后用文字來記錄印記�！奔靖徽贸鲆粡�1996年拍攝于義學(xué)巷40號(hào)的照片說：“看著這個(gè)高聳的二層居所，在以前俗稱‘小姐樓’，是大戶人家為沒有出嫁的閨女兒專門修制的閣樓。里面都是木制結(jié)構(gòu)套間，位置一般會(huì)在大院的中間，便于監(jiān)視姑娘的言行，以便管教。稍微有錢的人家甚至還會(huì)專門修一間繡樓，以便姑娘學(xué)習(xí)刺繡等�，F(xiàn)在這種樓基本都沒有了，人們也不需要了。家里不會(huì)特意為你準(zhǔn)備什么房子，基本還是靠自己，即便有房子也是很類似的商品房。不過女性在越發(fā)地開放和獨(dú)立，不用學(xué)三綱五常，可以一樣地做自己喜歡的工作和供養(yǎng)房子等�！奔靖徽蛩惆堰@些已經(jīng)消失的特色房屋，用文字和相關(guān)圖片來取代畫筆，把記憶寫成書冊(cè)。
封存記憶建博物館裝“老成都”
“消逝的再怎么懷念也都是沒有用的，我現(xiàn)在能做的就是想怎么幫忙挽留一下時(shí)光的腳步�！�2002年在省美術(shù)館舉辦過四川民居展覽后，季富政打算在近兩年再開辦相關(guān)的展覽，讓子孫后輩有機(jī)會(huì)看見這些消逝的記憶�！叭绻袡C(jī)會(huì)的話，我還希望能在安仁鎮(zhèn)建立一座實(shí)景博物館，把我們成都乃至四川所有老房子都搬去那里。外面是特色民居的實(shí)景，里面是記憶中的老照片，在這樣的穿梭中感悟世界的變化�！�
季富政的博物館設(shè)想中，包括九宮十八廟以及300年來成都的所有特色民居，讓有老物件的市民都可以把自己的家譜實(shí)力晾曬在此，共同追憶�！暗缆返檬鞘宓模人牡胤揭彩前褪竦拇硭�。”季富政知道這樣的設(shè)想實(shí)現(xiàn)并不容易，但能想一點(diǎn)就多去做一點(diǎn)。
“我想房子或許只是社會(huì)縮影的一部分，它作為文化載體的一方面還不能全然代替所有轉(zhuǎn)變。其實(shí)日常生活和觀念的改變，也能見證著成長(zhǎng)的另一面�！痹谛轮袊�(guó)成立60周年之際，季富政說他的愿望和祝福都很簡(jiǎn)單：“祖國(guó)強(qiáng)大，后輩要多多努力;歷史傳承，古跡保護(hù)要長(zhǎng)長(zhǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)�！� |
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